Страница
5
За выдающийся вклад в оформление книги награжден Премией Гутенберга магистрата города Лейпцига (1975). Персональные выставки состоялись в Москве в 1979 и 1989 гг. В 50-е - 60-е гг. В.Лазурский был председателем Художественного совета мастерской прикладной графики Комбината графического искусства Худфонда РСФСР. Автор ряда статей по искусству книги и шрифта и книг «Альд и альдины», (М.: Книга, 1973); «Путь к книге. Воспоминания художника», (М.: Книга, 1985).
ГЛАВА 2.РЕДАКТОРСКИЙ АНАЛИЗ ХУДОЖЕСТВЕННО- ТЕХНИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ
Методы и принципы художественно-технического оформления серии книг
Под искусством книги, ее художественным оформлением понимается создание индивидуального облика книги, организация издания как целостного организма со всеми присущими ему особенностями (читательское, целевое назначение) с помощью художественных и полиграфических средств (воспроизведение текста и его расположение, выбор определенного формата, вида бумаги, переплета, композиция книги в целом, ее иллюстрирование и декоративное убранство).
Основные приемы и принципы художественного оформления книги сформировались в глубокой древности. В книгописных мастерских сложился и стал почти каноническим художественный облик богослужебной книги. Уже первые дошедшие до нас славянские рукописи - Остромирово евангелие (1056-1057), Изборник Святослава 1073 года, Изборник 1076 года - являются примерами высокой культуры книжного оформления, образцами композиции, наглядности, соразмерности изобразительных элементов.
Первые печатные книги в своем художественном оформлении копировали лучшие рукописные образцы: началу книги предшествовал фронтиспис - изображение легендарного автора произведения, текст набирался шрифтом, напоминавшим рукописный полуустав; начало страницы и каждый раздел текста предварялись заставками и инициалами и т.д. Однако в них уже проявляются и специфические черты оформления, присущие книге как продукту полиграфического производства (печатный шрифт, ксилографическая иллюстрация, тиражный формат и т.п.).
В западноевропейских скрипториях в оформлении книжной страницы с уже написанным текстом участвовали несколько человек. Вначале трудились рубрикаторы. Они наносили контуры заглавных букв и заполняли их краснилами. Получалась рубрика, открывавшая текст с красной строки (лат. ruber - красный). Потом страница переходила в руки орнаментаторов. Сначала орнамент сопутствовал только инициалам. Затем он перерос в бордюр, а бордюр - в рамку вокруг страничного текста. Ее рисовали имагинаторы - «образники». Для кодексов, созданных в странах Средиземноморья, характерны плетеный орнамент и покрытие инициалов белыми точками, «под жемчуг», но с местными отличиями: во Франции преобладал растительный орнамент с геометрическими узорами, в Италии - необыкновенно изящный бордюр, в Испании - арабески. Кодексам из Северной Европы присущ «звериный стиль» маргинальных украшений с фигурами животных. Изобретенный в Скандинавии и усовершенствованный в Англии, он достиг расцвета в Ирландии. Прогрессировали и изображения заглавных букв. В романский период они почти не менялись. Но в готический период развития западного искусства сложилась иерархия инициалов. При полной иерархии крупные чертили в начале разделов, средние открывали собой главы, малые - очередное предложение, а внутри крупных помещались миниатюры. Их готовили миниаторы, а заполняли краской иллюминаторы (в переводе с латинского «озарятели»). В XIII в. миниатюры (Приложение 1) покинули инициалы и, заняв целую страницу, превратились в отдельные картины. Их рисовали иллюстраторы. Случалось, что какие-то специалисты отсутствовали. Тогда манускрипт оставался незаконченным и до нас доходил с пустотами.
Выдающимся памятником типографского искусства всех времен и народов является первопечатный «Апостол» Ивана Федорова (1564), художественное убранство которого состоит из фронтисписа, 48 заставок, отпечатанных с 20 досок (некоторые заставки повторяются по несколько раз), 22 буквиц - с 5 досок, 54 рамок одинакового рисунка, 24 строк вязи. Эта книга «такого же рода высокоценное и внутренне единое создание русской национальной культуры, как храм Василия Блаженного, башни Кремля, как «парсуна», «древнейший портрет», - писал один из крупнейших русских искусствоведов и историков книги А.А.Сидоров.
К книге предъявляются требования художественного единства всех элементов содержания и формы, эстетической выразительности. Оформление издания играет немаловажную роль для покупателей, способствуя формированию спроса на книжную продукцию.
Объектами художественного оформления являются все элементы книги - переплет, шрифт, титульный лист, начальная и концевая полосы текста и т.д., каждый из которых имеет свои особенности и создается с помощью определенных выразительных средств. Совокупность этих средств, их гармоническое сочетание и взаимодействие способствуют созданию целостного ансамбля книги - ее художественного оформления, которое несет на себе отпечаток эпохи, ее производительных сил и производственных отношений, национальных традиций и эстетических требований, стилевые признаки, отражает особенности литературного произведения и индивидуальной творческой манеры художника-оформителя.
Искусство оформления печатной книги неотделимо от технологии, поскольку книга как предмет материальной культуры есть продукт полиграфии. Начиная с Ивана Федорова лучшие мастера книги прошлого были изобретателями и экспериментаторами в области техники печатания, старались добиться максимального эффекта от соединения художественной и технологической сторон издания. Именно с возникновением книгопечатания складывается и современное понимание искусства книги, представляющего собой самостоятельную область искусства, связанную с процессом создания книги как художественной формы и одновременно полиграфического тиражирования издания. Его основная задача заключается в том, чтобы средствами графики и полиграфии наиболее точно выразить и донести до читателя авторскую мысль, способствовать максимальному раскрытию содержания книги, найти единственно верное композиционное и конструктивное выражение особенностей литературного произведения, что возможно лишь с учетом целевого и читательского назначения издания.
Особенности художественно-полиграфического оформления книги во многом определяются способом изготовления печатной формы для воспроизведения иллюстративного материала (ручной, фотомеханический) и видом печати (высокая, глубокая, плоская). При ручном способе изображение выполняется самим художником или гравером путем рисования, гравирования или травления кислотой, а при фотомеханическом оригинал фотографируется и изображение копируется на печатную форму фотомеханическим путем. К ручным способам относятся: гравюра на дереве (или ксилография) - обрезная продольная и торцовая, линогравюра - гравюра на линолеуме (высокая печать); гравюра на металле - резцовая, офорт и их многочисленные разновидности (глубокая печать); литография (плоская печать).
Одним из основных элементов художественного оформления книги является книжная иллюстрация позволяющая наилучшим образом художественно раскрыть и дополнить содержание любого произведения - литературного, научного, производственного и всякого другого.
Художественное оформление книжного издания
1. Проектирование книжного издания
Создание книги весьма трудоемкий и долгий процесс, с одной стороны - это технические процессы и знания, с другой же - большой плацдарм для творчества. Как показывает практика, в области книжного искусства можно выделить три основных типа творческой деятельности, каждый из которых имеет определенную цель.
Первый тип
деятельности связан с разработкой книжной конструкции, с организацией ее элементов в систему, способную обеспечить читателю удобство пользования книгой. Деятельностью указанного типа занимаются специалисты издательского профиля, которых называют художественными редакторами (техническими редакторами).
Второй тип
деятельности преследует иную цель - внести в книгу изобразительно-графические или декоративные элементы, индивидуально отражающие содержание литературного произведения, вне зависимости от того, к какому виду литературы - научной, художественной, технической - оно относится. Задачи такого типа стоят перед художниками-оформителями, дизайнерами, их цель - создать внешний и внутренний дизайн книги.
Третий тип
деятельности связан с типографским исполнением книги, применительно к реальным полиграфическим материалам, оборудованию, технологии и т.д. Деятельностью этого типа занимается полиграфист-технолог.
Все три вида деятельности теснейшим образом связаны друг с другом, во-первых, общностью цели: создать книгу как единую композицию, во-вторых, постоянной координацией на всех стадиях книгоиздательского процесса. Итак, результатом первых двух типов деятельности является создание проекта издания. Проект должен предусмотреть рациональную, логически четкую и образно-выразительную организацию книги. К показателям проекта оформления относятся
:
1.
Формат издания.
2.
Формат полосы набора.
3.
Система рубрикации.
4.
Принципы решения особых страниц.
5.
Гарнитура и кегль шрифта:
а)
для основного текста;
б)
для дополнительных текстов.
6.
Система выделений внутри текста и набор особых текстовых форм (таблицы, формулы и др.).
7.
Виды иллюстраций:
а)
по месту и роли в книге;
б)
по познавательной или образной содержательности;
в)
по технике исполнения.
8.
Состав и характер внешнего оформления.
9.
Способ полиграфического исполнения всего издания и его частей.
Так же проект описывает применяемые для данного издания материалы и оборудование, и экономический расчет по всем операциям производственного процесса. Все показатели проекта оформления взаимозависимы. Так, формат предопределяет в известных границах кегль шрифта, виды иллюстраций, внешнее оформление и полиграфическое исполнение. Гарнитура шрифта связана с его кеглем, решением основных и дополнительных текстов, с использованием тех или иных выделительных приемов. Следует отметить, что не все издания включают в себя данные показатели. Их наличие зависит от цели, которую преследует издательство, аудитории, на которую рассчитана книга, от объема и формата и т.д. Таким образом, каждое книжное издание имеет свой индивидуальный проект с определенным набором тех или иных показателей оформления.
1.1
Проект оформления издания и его характеристики
Структуру книжного издания и его характеристики описывает проект оформления
, который в общем случае состоит из двух частей. Первая часть включает в себя постоянные (неизменные) характеристики издания, вторая - показатели художественно-технического оформления. Характеристики первой части определяют тип издания. Они многочисленны и разнообразны, но каждая относится либо непосредственно к произведению (литературные характеристики), либо к произведению в виде книги (издательские характеристики). Схематически перечень этих характеристик можно представить в следующем виде:
1.Принадлежность произведения к одному из родов литературы:
1.научная и научно-популярная;
2.художественная (проза, поэзия, драматургия);
.справочная (словари, справочники, энциклопедии);
.учебная (учебники, сборники задач);
.техническая (каталоги изделий, инструкции, патенты и пр.).
2.Принадлежность произведения к одному из литературных жанров:
а)научная и научно-популярная литература: монография, обзор, статья, доклад, реферат, учебное пособие и т.д.;
б)художественная литература: роман, повесть, рассказ и т.д.
Как правило, на жанры делится научная и художественная литература, справочная и техническая литература подразделяется на виды. 3.Принадлежность книги к одному из издательских жанров:
а)моноиздание;
б)сборник избранных произведений;
в)собрания сочинений в одном, двух томах и многотомные;
г)серии и пр.
4.Назначение издания по характеру распространения:
а)
массовое;
б)
для сети библиотек, учебных заведений и пр.;
в)
со специальной целью - подарочное издание, юбилейное, мемориальное, сувенирное и пр.
5.Назначение издания для той или иной группы читателей:
а)
массовый читатель (практически все грамотные люди);
б)
широкий читатель (группа многочисленная, но ограниченная по тем или иным признакам: по уровню образованности, возрастным интересам (юношество, пенсионеры), по половой принадлежности (женщины, мужчины);
в)
узкий читатель (малочисленная группа, что связано с узостью темы книги или специальности, которой она посвящена).
В соответствии с этими читательскими группами книги могут быть массовыми, популярными (адресованными широкому читателю) и узкогрупповыми 6.Назначение издания в зависимости от возраста читателя:
а)
взрослый читатель;
б)
юношество;
в)
дети старшего, среднего и младшего школьного возраста;
г)
дошкольники.
7.Архитектоника произведения и издания
, т.е. их построение, выраженное внешним образом. Издание может состоять из частей, глав, разделов, мелких рубрик и т.д.
8.Структурные особенности текста:
а)
простой текст;
б)
сложный текст (стихотворный, драматический, формульный, смешанный - с преобладанием того или иного вида текста, таблиц, формул, выделений).
9.Иллюстрирование издания
- это характеристика первой части проекта и показатель второй его части. В первой части проекта определяется, будет ли книга выпускаться с иллюстрациями или без них.
10.Художественное оформление издания
- также характеристика первой части проекта и показатель второй его части. В первой части проекта определяется принципиальное решение - художественно оформлять, украшать книгу или нет.
11.Объемные показатели издания
. Показатели, характеризующие объем книги:
а)
печатный лист физический (по объему издания в печатных листах определяют, каким будет его объем в бумажных листах);
б)
условный печатный лист (используется для сопоставления печатного объема изданий различных форматов);
в)
бумажный лист (по объему издания в бумажных листах устанавливают, сколько бумаги понадобится для изготовления его тиража);
г)
авторский лист (по объему издания в авторских листах устанавливают в нем объем созданного автором материала);
д)
учетно-издательский лист (служит для исчисления объема авторского и издательского вклада в издание).
12.Тираж издания
. Устанавливается в тесной связи с характеристиками, определяющими назначение издания, хотя прямо от них и не зависит.
1.Формат издания
. Устанавливается в долях листа печатной бумаги.
2.Шрифт
(гарнитура, кегль, начертание, интерлиньяж).
.Формат полосы набора
. Устанавливается в квадратах и его долях.
.Рубрикация
издания
. Устанавливается в общих чертах: количество спусков, шмуцтитулов и других особых страниц, а также шрифт заголовков.
.Справочные
элементы
. Указываются только те особенности оформления этих элементов, которые выходят за пределы рекомендаций технических условий или традиций издательства.
.Иллюстрации
. Устанавливается их число, размер по отношению к полосе, тип и вид изображения, способ воспроизведения.
.Внутреннее
оформление,
дизайн
. Устанавливается количество и вид составляющих его элементов.
.Способ
печати
издания
.
.Внешнее оформление
. Устанавливается его технологический тип, характер художественного решения, способ воспроизведения.
.Брошюровочно-переплетные работы
. Указываются только особенности. Например, наличие канта у обложки, закраска обрезов.
.Материалы
. Устанавливается их вид, цвет и др.
На практике не все элементы приведенной схемы используются при составлении проекта. Наличие тех или иных элементов схемы зависит от целей, которые преследует издательство, выпуская издание, замысла автора, особенностей будущего издания и т.д. Составление проекта издания является начальным этапом работы над ним. Используя данную схему с учетом особенностей нашего издания, был составлен проект оформления для книги Н. Богуславской «Зона. Пишу тебе…».
Проект оформления книги «Зона. Пишу тебе…»
Часть 1
. Постоянные характеристики произведения и издания
1.
Род литературы
. Данное произведение относится к художественной литературе. Первая и третья части написаны в стихотворной форме, вторая часть - в прозе.
2.
Жанр произведения
. Лирические стихотворения, поэма, рассказ.
3.
Жанр издания
. Моноиздание.
4.
Группа читателей по возрасту
. Взрослый читатель.
5.
Архитектоника произведения
и издания
. Произведение состоит из трех частей, каждая часть начинается шмуцтитулом. Из особых страниц присутствует титульный лист (одинарный), оглавление, страницы для заметок в конце издания.
6.
Структурные особенности текста
. Первая, третья часть - сложный текст (стихотворный текст), вторая часть - простой текст (проза).
7.
Иллюстрирование
. Полутоновые иллюстрации предусматриваются на титуле и трех шмуцтитулах.
8.
Дизайн
. Элементы оформления присутствуют в издании.
9.
Объем издания
в:
а)
печатных листах (физических) - 208;
б)
условных печатных листах - 7,6;
в)
бумажных листах - 434 листа формата 720Ч1040 мм;
г)
авторских листах - 5, 42;
д)
учетно-издательских листах - 5,46.
10.
Тираж
100 экземпляров.
Часть 2
. Показатели оформления
1.
Формат издания
70Ч90/32.
2.
Шрифт для основного текста
- гарнитура Candara, кегль 10 пт, прямое начертание. Заголовки - гарнитура Candara, кегль 12 пт, начертание прямое полужирное.
3.
Формат полосы набора
: кв. 4.
Рубрикация издания
: а)
количество спусковых полос - 45 (каждое стихотворение с нового спуска);
б)
количество шмуцтитулов - 3.
5.
Справочные элементы
:
а)
колонцифры: внизу страницы с выключкой по центру, гарнитура Candara, кегль 10 пт;
б)
колонтитулы: отсутствуют;
в)
содержание: в конце издания, наборное;
г)
выходные сведения: соответственно техническим условиям располагаются на обороте титула и на последней странице издания.
6.Внутреннее оформление
:
а)
титульный лист - наборный с полутоновой тематической иллюстрацией;
б)
шмуцтитулы - наборные с полутоновой иллюстрацией;
в)
начальная страница - со спускового пробела, в заглавии буквица;
г)
концевая страница - нет специального оформления;
д)
дополнительное оформление - орнамент из линеек по периметру страницы.
7.Способ печати издания
: офсетная печать.
8.Оборудование
: офсетная печатная машина Roland Practica.
.Внешнее оформление
:
а)
переплет №7, красочность 4 + 0, тематический рисунок;
б)
суперобложка: отсутствует;
в)
форзац: черный с перламутровой отделкой (дизайнерская бумага).
10.Особенности брошюровочно-переплетных работ
: переплетная крышка покрыта матовой пленкой, дополнительно нанесено выборочное лакирование, блок скомплектован подборкой, тетради трехсгибные, форзац цельнобумажный приклейной, способ скрепления блока - шитье нитками.
11.Материалы
: бумага для книжного блока - офсетная бумага UNION OFFSET массой 80 г./м2 и форматом 720Ч1040 мм.
1.2 Разработка макета издания
Процесс макетирования представляет собой сложный процесс, состоящий из нескольких этапов, таких, как выбор формата издания, формата полосы набора, системы рубрикаций, принципа решения особых страниц и др. Рассмотрим основные этапы. Выбор формата издания
Составлять проект издания, к которому приступают после предварительного анализа содержания книги, условий пользования ею, читательской специфики и т.д., начинают обычно с выбора формата. Формат издания
- это его размер по ширине и высоте, который предопределен форматом бумажного листа, на котором книга печатается.
Листовая бумага в России выпускается следующих стандартных форматов, измеряемых в сантиметрах: 60Ч84, 60Ч90, 70Ч90, 75Ч90, 70Ч100, 70Ч108, 84Ч108. Формат бумажного листа рулонной бумаги определяется по ширине рулона. Стандартные размеры ширины рулона бумаги, выпускаемой в России (в сантиметрах): 60, 70, 75, 84, 90, 108, 120. Формат издания по ГОСТ 5773-90. «Издания книжные и журнальные. Форматы» обозначают условно размером листа печатной бумаги в сантиметрах и долей листа. Стандартные форматы книг по ГОСТу 5773-90 приведены в таблице 1
Таблица 1. Стандартные в России форматы книжных изданий (ГОСТ 5773-90)
Размер листа, ммДоля листаУсловное обозначение формата книги, см/доляРазмер книги в обложке или книжного блока после обрезки с трех сторон, мммаксимальные (предпочтительные)минимальные (допустимые)600Ч90060Ч90/8220Ч290205Ч277840Ч108084Ч108/16205Ч260192Ч255700Ч100070Ч100/16170Ч240158Ч230700Ч90070Ч90/16170Ч215155Ч210600Ч90060Ч90/16145Ч215132Ч205600Ч84060Ч84/16145Ч200130Ч195840Ч108084Ч108/32130Ч200123Ч192700Ч100070Ч100/32120Ч165112Ч158750Ч90075Ч90/32107Ч177100Ч170700Ч90070Ч90/